Correo enviado por Nicolás a integrantes del colectivo ARDE en el que comparte la lista de lecturas que realizó durante el proceso de creación de DARK. Estas son: "El maestro ignorante" de Jacques Rancière, "Introducción al pensamiento complejo" de Edgard Morin, "Entangled, technology and the transformation of performance" de Chris Salter, "Realismo capitalista" de Mark Fisher y "Notas sobre el cinematógrafo" de Robert Bresson.

Conversación entre Katherina Eitner, Pía Gutiérrez (colectivo Arde) y Nicolás Espinoza, sobre su proceso creativo en DARK. En esta se refiere a su experiencia personal y describe algunos de los documentos que seleccionó para conformar esta colección.

Documento titulado "Momentos sin textos" en el que se presenta una numeración del 1 al 26. Cada número se acompaña de una frase, algunas en color negro y otras en rojo. A veces también, tras cada número se presenta un pequeño párrafo en el que se presentan diversas acciones y/o descripciones. Nicolás comenta que en algún momento comenzaron a hacer improvisaciones, algunas robadas de otro director que decidieron reconfigurar y hacer suyas. Explica que es una suerte de bitácora que se comparte con la compañía, que servía a él y Laurène para consignar las actividades y recordar los ejercicios.

Texto en formato PDF sobre la historia del marketing en Estados Unidos escrito por Edwards Bernays y editado por Melusina. Nicolás explica que es un texto que los acompaña desde "No tenemos que sacrificarnos por los que vendrán" y lo encontraron gracias a un documental que vieron llamado "La era del yo" de Adam Curtis.

Declaración aportes propios para postulación Fondart 2016 de Dark, emitida por Nicolás Espinoza en su calidad de ejecutor responsable del proyecto. En la declaración de detallan y valorizan los equipos de trabajo del colectivo para la postulación del proyecto.

Artículo académico proporcionado por Colectivo Zoológico a los y las participantes del taller "Captura y proyección de imágenes en tiempo real para la puesta en escena", realizado por la compañía en el marco de Sesiones ARDE, Proyecto Huellas de Creación.

Pablo cuenta que para el montaje necesitaban una pantalla blanca que no existe en Chile, por lo que la mandaron a pedir a una empresa brasileña. A pesar de que es un gran recurso, muchos de la compañía la odian, porque fue muy problemático realizar el pago y el envío de la pantalla a Chile. De hecho, la pantalla no estuvo para el estreno y necesitaron comprar una "pantalla b". También explica que esta experiencia fue un gran aprendizaje en cuanto a producción se refiere. Estos materiales corresponden a la factura de esta pantalla (emitida el 29 de junio de 2016), y la cadena de correos (ocurrida entre el 29 de junio y 20 de julio de 2016) que implicó la coordinación de la compra y el envío de la misma.

Registros audiovisuales grabados con la cámara que se utilizaba en escena. Pablo explica que, además de lo que se proyectaba en el escenario, a veces prendían esta "cámara personaje" durante la obra y se quedaban con el registro de la función. Estas grabaciones son de una misma función, parte 1 y 2.

Imagen referencial de la pantalla blanca que mandaron a hacer a la compañía Rosco do Brasil para el montaje de Dark. Esta data del 14 de julio de 2016 y fue aprobada por Pablo Mois. En ella también se especifican las medidas de dicha pantalla.

Conversación entre Constanza Alvarado y Pía Gutiérrez (colectivo Arde) a Pablo Mois sobre el proceso creativo de DARK.

Fotografía en la que se ve parte de la compañía alrededor de una luz. Paula explica que, en ese momento, alguien quemó el guión en una sala sin ventilación; y piensa que la quema de ese texto, tal vez, finalizó en la inclusión de la escena de la fogata en la obra. Fue de los primeros ensayos en lo que se trató de armar análogamente esta fogata sin fuego.

Fotografía en la que se encuentran José Manuel Aguirre (Guille) y Germán Pinilla en un ejercicio escénico durante los ensayos de DARK. Al fondo hay un pelógrafo donde iban anotando las cosas que querían hacer. Llevaban muchos elementos a los ensayos como pelucas y trajes, por lo que improvisaban mucho. En esta ocasión eran una señora representada por Guillermo (con peluca), y otro personaje representado por Germán (con vestido).